恐怖长期以来一直是迪士尼讲故事的方法不可或缺的 。沃尔特·迪斯尼（Walt Disney）动画工作室的最早日子使团队深入研究了恐怖类型 ，并以一些真正惊人的方式挖掘出来 ，以最大程度的紧张，悬念和恐惧 。但是现代迪士尼？他们倾向于从任何恐怖般的倾向上倾向于人类 ，似乎是因为害怕让潜在的观众感到沮丧。
为此 ，许多真人迪斯尼翻拍都采用了原始动画电影中存在的恐怖根序列，要么积极淡化了它们的强度或完全消除了它们，因此 ，这使得真人秀Snow White更令人震惊的是 ，在其第一场比赛中，实现的全面播放恐怖表现出来 。
“恐怖 ”和“迪斯尼 ”一词在当前的文化词典中似乎并不完全是代名词 ，但这比其他任何事情都更重要 。实际上 ，沃尔特·迪斯尼（Walt Disney）和他的原始动画师团队实际上是恐怖类型的大师。从1929年的《鬼屋》到1933年的《疯狂的医生》到1937年的寂寞幽灵，其中一些最早的迪士尼短裤涉及恐怖电影。值得注意的是 ，这些短裤甚至由迪士尼吉祥物米奇老鼠（Mickey Mouse）出演 ，这个角色现在被熟练地处理，以至于工作室似乎根本不敢使用他 。显然 ，创意团队看到了恐怖的潜力 ，可以提高这些故事中的赌注，并使角色在电影结束时不可避免的胜利更加甜蜜 。如果观众真正担心第二幕中的米老鼠可能会发生某些事情 ，那么他在第三幕中的胜利将变得更加影响力。
这种心态和渴望利用恐怖类型在随后的几年中坚持不懈地扩展 。1937年的旧磨坊（Old Mill）在恐怖电影制作中表现出了非常明显的掌握 ，将紧张局势与渐进式的管弦乐队得分绑在一起，达到了深远的影响 。正是由于对迪斯尼和他的团队的这种流派的精致理解，并带入了故事片的媒介 ，并带来了这一才能。从白雪公主和七个小矮人的鬼森林顺序到匹诺奇奥的驴转变序列到幻想曲中的“秃头之夜”部分的恶魔般的欢乐 ，再到Ichabod的无头骑手，在迪士尼的黄金时代的托德先生和托德先生的冒险中 ，充满了迪士尼动画片的精神恐惧 ，并充满了恐惧的恐惧 。
相比之下，现代迪斯尼对恐怖类型的兴趣并不降低 。在家庭友好型电影的背景下 ，以创造性的方式将恐怖类型武器武器武器武武武武武武武武武业起来 ，几乎完全被工作室放弃了。作为对这种做法的有效封装，只需将工作室的动画经典重制作品的真实翻拍视为即可 。删除了“粉红色大象 ”序列的标志性实验视觉效果 ，并在真人版中彻底嘲笑 。皮诺奇奥（Pinocchio）的驴转变场景的身体恐怖是如此之高 ，以至于无法识别。小熊维尼的“ hephalumps and Woozles ”被从克里斯托弗·罗宾（Christopher Robin）的故事中删除 。这些选择可以用这些作品进行消毒和sauder，使它们在此过程中感到痛苦乏味和无力 。
考虑到这一切 ，似乎很明显的是 ，真人雪白色会效仿，并大大减少或直接从新的改编中删除标志性的鬼魂序列。但令人惊讶的是，这与案件相距甚远。新的《白雪公主》不仅仍然具有鬼屋的套件 ，而且还完全包含了它 ，同时还将其重新连接到了电影中最突出的主题的关键时刻 。
在其他背景下，值得注意的是 ，备受赞誉 ，屡获殊荣的意大利恐怖电影制片人达里奥·阿根托（Dario Argento）崇拜原始的《白雪公主》和《七个矮人》 。他发现这部电影同样美丽而令人恐惧，并在1977年制作了自己的标志性幻想恐怖电影Suspiria时试图模仿电影。对于这部电影 ，阿根图（Argento）使用了三饰式技术电影印刷 ，这种习俗在那时，这种习俗过时 ，在那时 ，效果过时，以更好地效仿迪斯尼原始电影的Kaleidoscic Colors的原始电影 。此外 ，他在整部电影中都进行了许多序列 ，以直接从白雪公主和七个矮人的场景中反映出场景，特别是在影片中多次引用了鬼森林序列 。新的Snow White从原始动画电影版本的《鬼森林序列》和Argento自己的Suspiria中都受到了影响，并以一些真正的惊人方式受到影响。
在原始动画电影中 ，鬼屋的森林序列是令人着迷的电影表演和勇敢的作品 。正是这种完全实现的恐怖序列 ，白雪公主看到树木用爪子和漂浮的原木伸向她的怪物，但在顺序之后 ，所有这些都被推断为角色的树林的主观经验 。观众并不是要相信这些事情确实发生在她身上 ，而是在亨斯曼透露女王希望她死的后，这就是白雪公主在树林里奔跑的感觉。真人电影采用了这种相关性 ，并以迷人的方式提升了它 。
在真人白雪公主中 ，闹鬼的森林序列不仅包含在整个中，而且客观地变成了真实 。关于森林是神奇的对话 ，有几条对话 ，因此，森林还充满倾斜 ，疯狂 ，并试图杀死白雪皑皑的白色，而不是像主观的体验那样扮演主观体验。树木实际上用爪子抓住她 。怪物从字面上绕着她圈出，地面实际上像一个门户一样向脚下的地狱打开 。最重要的是 ，该序列的照明选择和生产设计是Suspiria的高度回忆性 ，而这些Periwinkle Blues和Hellfire Reds在每个组合中都被用作鲜明的对比点。
本身就是这些奇闻趣事的选择，对于他们从电影的其余视觉视野中完全删除的程度使他们感到更加令人震惊。即使这是这个场景的全部 ，它仍然值得关注 ，因为导演马克·韦伯（Marc Webb）设法将其偷偷带入了他的真人迪士尼电影中 。但是实际上，这里的作品更加聪明 ，这就是真人电影如何掌握这些选择的方式 。
真人雪白的主要主题之一是主角的同理心改变她周围的世界。在一个寒冷 ，残酷的世界中，雷切尔·泽勒（Rachel Zegler）的白雪公主经常照顾和感情对待他人 ，而她选择这样做以明显的方式影响了这些其他角色 。这里的鬼森林序列被用作这个主题的视觉封装：在雪白从湖中爬出来之后 ，森林仍然是黑暗的，阿根廷风格的 。但是 ，随后 ，当她表现出对一个侵略生物的同情心时，森林实际上是在她周围亮起的，这些生物揭示了自己是胆小的林地小动物。场景还建立了电影的关键视觉主题之一：萤火虫 ，它代表了白雪公主和她从字面上照亮周围世界的方式 。
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